内娱，正在经历一场轰轰烈烈的「现形记」。
起因是一条政策。
中国电视剧制作产业协会等三家协会，联合发布了新规：
从 7 月起，艺人演职员表署名必须使用法定姓名。
一石激起千层浪。
政策还没正式落地，全网已经掀起了一股「深挖明星原名」的考古热潮。
一时间，吃瓜群众仿佛闯进了什么大型认亲现场。
刘亦菲，本名叫安风；
宋祖儿，本名叫孙凡清；
肖战，本名叫肖赞；
何炅，本名叫何旦；
海清，本名叫黄怡；
周迅，原名周米卡 ……
不少明星的艺名和本名反差巨大，打破了大家的固有印象。
在普通人眼里，舞台上的明星是个被精致包装的商品，连名字都透着股不食人间烟火的高级感。
而当那些带着泥土气息、长辈寄托、甚至略显土气的本名，被塞进演员表时，那种「神格」陨落的戏剧效果，瞬间成了全网的快乐源泉。
但是。
如果仅仅把这件事当成一个八卦来看，那就太低估内娱的荒诞了。
在这场「全民找真名」背后，其实是一场行业积弊已久的恶疾，迎来了一次略显无奈的「外科手术」。
今天鱼叔就来好好聊一聊。
三家协会为什么要在这个时候，突然对艺人的名字发难？
答案很简单，也很讽刺：
为了治治那群为了名字先后顺序，能把剧组掀翻的流量明星。
天下苦撕番久矣。
不知什么时候开始，看一部国产剧，最精彩的不是剧情。
而是片头那如同解密电报一般的演职员表。
为了平衡各大流量明星的利益，宣发团队几乎被逼成了「端水大师」。
你一定见过这样的名场面：
为了争谁是一番，两个演员的名字不能一上一下，必须一左一右。
更荒谬的是。
在各种官方海报和通稿里，出现了一堆令人啼笑皆非的新词汇：
领衔主演、特别出演、联合主演、特邀主演、友情出演、特邀核心主演 ……
一个正常的影视剧，硬生生被拆分出了无数个阶级。
仿佛演员进组不是为了演戏，而是为了在名字旁边争夺一个封建王朝式的爵位。
今年三月，老牌经典电视剧《渴望》的主演、全国政协委员张凯丽在两会上提交了提案，痛陈影视行业争番位的乱象。
呼吁统一并简化演员署名体系，按戏份占比为核心依据进行署名。
官方看在眼里，痛在心里。
这种风气不仅助长了「流量至上」的错误价值观，更是把青少年的饭圈文化引向了畸形。
整个内娱，在资本的裹挟下，背负了「浮躁功利」的负面形象。
于是，一剂猛药下来了：
既然你们那么想争番位，那唯一的解决办法，就是姓氏笔画排序。
但这里有个漏洞。
艺人可以改笔画少的姓氏做艺名，比如丁、刁。
为了堵上这个空子，强制使用法定姓名。
直接切断艺名的灰色操作空间。
为了让观众在演员表里认出那些陌生的本名，出品方不得不在本名后面加上括号，标注艺名。
比如：孙凡清（艺名：宋祖儿）。
为了避免某些戏份极少、但本名笔画极其靠前的演员强行「压番」主角，剧组又不得不继续保留「特别出演」这种补丁 ……
发现了吗？
问题没有消失，它只是被层层打上了补丁。
最终呈现出来的名单，反而变得更加难辨认。
彻底失去了演职员表作为「行业记录」的实用性。
除了治标不治本的质疑，法律界还响起了另一种声音，更加尖锐：
强制艺人署名使用法定姓名，本质上是不是在侵犯私有财产？
这个观点听起来很离奇。
但拆开来看，逻辑却异常冷酷而现实。
对于一个现代演艺明星来说，艺名是什么？
它不是一个简单的代号。
它是他全身上下最大的财产，没有之一。
他所有的作品、所有的曝光、粉丝的全部记忆、社交平台上的数亿条结果，最后全部都压在那两三个字上。
好比「可口可乐」，每年要投入数十亿乃至数百亿，去维护这个品牌。
艺名背后，同样凝聚了时间、流量、粉丝和长期的市场记忆。
现在，强制抹去它的存在，某种程度上，等于把他们苦心经营多年的品牌资产直接「清零」。
很多人对这种无形资产没有概念。
我们可以看几个经典案例。
最著名的，莫过于邓紫棋。
2019 年，邓紫棋宣布与合作多年的老东家解约。
结果一转身，她发现了一个残酷的真相：
自己的名字「邓紫棋」，早被公司偷偷注册成了商标。
解约，不仅意味着她可能拿不回自己过去写的歌曲版权，甚至连「邓紫棋」这个名字都不能再叫了。
得被迫改回本名邓诗颖。
为了争夺自己的名字，邓紫棋和前公司打了整整六年的官司。
还有，鞠婧祎。
也与经纪公司陷入过类似的「名字与资产」的拉扯中。
而相声界最著名的师徒反目案，曹云金与郭德纲。
当年闹得最不可开交的，也是郭德纲宣布要公开收回曹云金名字里的那个「云」字。
在传统曲艺行当里，拿走名字是「逐出师门」的羞辱；
而在现代商业社会里，拿走名字，就是拿走他全部的无形资产。
要理解今天这场关于名字的荒诞剧，我们把时间往回拨。
去看看「艺名」这门行当的祖宗根基。
艺名，在我国演艺史上，由来已久。
但在古代，艺名可不是什么值得炫耀的时尚，而是一部写满了血泪的消亡史。
在过去的封建社会里，戏曲艺人被归为「下九流」。
社会地位卑微至极。
正经人家的小孩，但凡有一条生路，绝不会被送去学戏。
在这个时候，拜师入行、改用艺名，在行规里有两层含义：
第一，是与原生家庭以及过往的身份，一刀两断。
第二，一定程度上，是老祖宗的一种自保智慧。
用艺名行走江湖，是为了保护本家和祖上免受自己上演艺生涯带来的社会歧视与牵连。
那时的艺名，是卑微者的遮羞布。
今天，艺名的含义彻底发生了 180 度的惊天逆转。
现在的艺名，不再是为了隐藏身份。
而是为了极致的包装与资本的赋能。
每一个现代艺名的诞生，背后都有一套严密的商业逻辑，甚至夹杂着玄学和风水的考量。
经纪公司会专门挑出那些极具传播力、同时又具备极高商业辨识度的字眼。
艺名，成了现代娱乐工业流水线上，最重要的一道抛光工序。
它帮助演员脱离普通人的烟火气，塑造一个完美无瑕的完美人设。
它是资本打造出来的「神格」的一部分。
而今天，三家协会的新规，恰恰是把这个经过资本重金抛光的「神格」，一脚踹回了人间。
说到底。
内娱这次到底能不能变出一片晴天？
鱼叔持保留意见。
强制改回本名，或许能在一时之间打乱粉丝撕番位的节奏，能让各大片方在排版时找到一个借口。
但只要「流量至上」的考核标准没有变；
只要资本依然把演员的名气当成衡量一部作品好坏的唯一指标；
撕番的矛盾就永远不会消失。
今天他们不能在艺名上做文章，明天就能在海报的站位高度、剧照的打光亮度上掀起新一轮的腥风血雨。
名字，从来都只是一个载体。
真正作祟的，是名字背后那个庞大、臃肿、且早已走向畸形的饭圈生态与资本逻辑。
我们不妨回头看那些真正堪称伟大的作品。
1994 年央视版《三国演义》，群星璀璨。
每一个演员出来，就是那个从历史里走出来的英雄豪杰。
至今传为佳话，从未听说有谁的粉丝去围攻导演组抗议被「压番」。
老一辈的演员，把名字藏在角色后面。
而现在的流量明星，恨不得把名字刻在观众的视网膜上，而角色，却轻飘飘得像一张白纸。
内娱真正需要变的是什么？
是当演员们不再执着于名字的先后排序；
而是开始焦虑自己的演技是否对得起拿到的高额片酬。
是当粉丝不再为了一个名字在超话里控评互撕；
而是真正把目光聚焦在作品本身。
只有到了那个时候，内娱才算真正变了天。
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